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第68章 林子仙（第2页）

特点：用特定的符号或文字来表示乐器上的音位，如琵琶等乐器的音位谱。

《淮南子》载：“一律而生五音，十二律而为六十音。”

《礼运》亦载：“五声六律十二管，旋相为宫也。”

这是中国古代关于五音十二律“旋相为宫”

可得六十调的最初记载，也为音位谱的发展奠定了理论基础。

八十四调理论

特点：梁武帝萧衍自造四通十二笛，引入五正、二变之音，旋相为宫，提出八十四调理论。

隋代音乐家万宝常运用“改弦移柱”

的方法“旋相为宫”

，得七调，十二宫，合八十四调。

此理论虽不是专门的记谱法，但对隋朝音乐的创作和演奏在调式、音律等方面有着重要的指导作用，也可能间接影响了乐谱的创作和记录方式。

王无痕来到这个世界之后也找相关的资料看过。

总的来说，一个头两个大。

悠扬的笛声悠悠地响起，那声音清脆悦耳，慷慨激昂，仿佛是从远古时代传来的沙场厮杀之音。

笛子“呜呜呜”

的声响回荡在空气中，全程高亢激昂，让人热血沸腾。

一曲终了，林子仙和乐队成员们都瞪大了眼睛，满脸的不可思议。

他们呆呆地站在原地，许久都没有回过神来。

过了好一会儿，林子仙才如梦初醒般地喃喃自语道：“掌门此曲真神曲也！

这旋律如此美妙动人，简直超乎想象。

我从未听过如此震撼心灵的曲子。”

他的声音微微颤抖着，显然内心还沉浸在刚才那美妙的音乐之中无法自拔。

其他乐队成员也纷纷附和，表示对这首曲子的赞赏和惊叹之情溢于言表。

王无痕再吹十几遍，相关的记谱成员奋笔疾书，才把初步曲谱记了下来，很明显没有什么过耳不忘的天才。

然后就是加入其它乐器的设计，这点王无痕只能听加入后的成果，至于过程两眼一抹黑。

顶多提议该有什么什么乐器。

半天之后，众人吃过午饭，小瞳也蹦蹦跳跳的来到山下：“师父，我起床了..........”

“咱们小瞳可以一直躺平，不需要努力，想睡到什么时候就睡到什么时候。”

王无痕宠溺的摸了摸小瞳的秀发。

小瞳眼睛眯成月牙状，很享受的样子。

酒不醉饭饱之后，林子仙开始指挥加入其它乐器谱曲之后的第一次演奏。

“咚咚咚咚..............锵锵锵锵锵锵锵锵”

。

王无痕心神一阵恍惚，熟悉的旋律响起。

忍不住站了起来跟着音乐哼唱起来：“欧黑欧啸蛮重浪.........叶黑叶信红入光..........胆屈铁打骨屈精杠。”

“红根百千丈，暗光蛮里长......................”

而一群小孩已经忍不住乱糟糟的开始打起了新学不久的【牛马般若功】。